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圣女贞德（第2页）

当最后的长音落幕，她下颌微扬的模样不像在谢幕，倒像在等裁判亮分。

但是之前艺术总监的话她却不能苟同。娜斯佳抹去锁骨上的汗珠，忽然笑了“

玛蒂尔达的狡黠是包裹在蕾丝袜里的匕首——当先生您听到‘革命宣言’时，我听见的恰是玛蒂尔达在图书馆地板下磨刀的声音。”

“您一定记得玛蒂尔达把强力胶涂在崔校长帽檐的场景？那不是恶作剧，是弱者的精准反击。

这才是罗尔德·达尔笔下用童话糖纸包裹的硝烟。

玛蒂尔达在原著中读《罪与罚》时年仅5岁，她的觉醒本就带着书页间的血腥气。当伊丽莎白唱“我不愿跪在祭坛前”时是同样的心境。

这与玛蒂尔达用念力掀翻水杯的魔幻时刻一样，都是用精神暴力撕碎男权规训。区别只在于茜茜公主用羽毛笔，玛蒂尔达用脑电波。”

句句是您，句句锋利。

娜斯塔西娅下颌微扬，那是在冰场等待分数的姿态，眼神温和语气却锐利如刀：“总监先生，一个被剥夺了选择权的灵魂，她的觉醒难道不该是决绝的吗？至于强弱…”她轻轻一笑，带着冰的锋芒，“精准，就是我的表达。”

娜斯佳紧紧盯着前方，目光落脚点却不是艺术总监而是旁边的女人。这间屋子里除了自己以外唯一的女人。她似乎一直神游天外。

艺术总监是一个60岁的古典派白男，他的审美偏好与固执傲慢不用多说。

她听到他转着钢笔冷笑道“亲爱的，玛蒂尔达不是圣女贞德”

这时那位女性制片人终于坐正了，突然开始用美甲敲响咖啡杯：“等等。。。你刚说图书馆磨刀那段有点意思”

艺术总监扯松了领带说“但这完全违背了作曲家的。。。”

女性制片人只是微笑推过合同说“查理，记得我们赌《芝加哥》复活时你说过什么吗？‘百老汇需要流血的芭蕾’。”

这几乎是明示艺术总监置于保守派的“过时审美”险境，所以来借《芝加哥》复排的失败案例暗示其判断失误。

西区不需要她再演一个《音乐之声》中的天真无邪小女孩，她的人设也从不只止于此。

试镜流程很快结束，那扇门在她身后关闭，隔绝了评委席的争论，却仿佛开启了一个属于她的、全新的角斗场。

她成为了第五个被签约下来的“玛蒂尔达”，但她相信她一定会是站上首演舞台的那一个。

在离开大楼时她又遇见了哪位女性制片人。

“布莱克伍德是吗？我曾有幸与你的母亲一道餐叙，你一点也不输给你的母亲与哥哥。”

娜斯佳轻轻笑了起来说的话却有些牛头不对马嘴，“您知道为什么玛蒂尔达能操纵物体吗？因为所有被低估的女孩，都早早在暗处练就了隔空取物的本事，比如在男性主导的会议室里夺取话语权。”

女制片人听完以后却爽朗地笑了“合作愉快女孩。”