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第十五章悬念事物

流畅与清晰帮助观众很容易地进入你的电影并被吸引。张力有助于他们集中注意力。为了将事情简化，你应该努力考虑如何将你复杂的思想和心理转化为视觉形式，这样你故事中的这些重要部分就不会仅仅依靠对话来表达了。

正如在第十三章中提及的，一个很好的经验法则是简化你的故事，将之缩减成简单的事物，或者悬念事物。像钥匙、项链、围巾、电话、领带、手写的便条、收据、票等物品，让它们成为故事发展的重要部分。它们成为故事世界的实物证据，手眼可与之互动，做出反应。事物将故事部分简化为易于追踪又有含义的部分。

悬念事物不会轻易地向毫无戒心的角色揭示他们的重要性，因此它能很容易地将你深藏的秘密与那些“千钧一发”的情节联系起来。谁会关注貂皮大衣呢，除非这件大衣对于一个有着特殊隐秘的人来说很重要（《比克斯比夫人和上校的大衣》）。罪犯们没有意识到《西北偏北》中火柴盒上的“r。o。t。”代表什么，但伊芙意识到了。我们感觉到了悬念，希望她注意并意识到桑希尔正躲在房子里。

有些物品是犯罪的直接证据，比如《夺魂索》（1948）中的绳子；《电话谋杀案》（1954）中的剪刀；或者《火车怪客》（1951）中的打火机。这些物品自动拥有了力量，因为它们一旦被发现便可定主角的罪，并将故事结束。（详见第十六章）

图15。1　《再走一英里》中的物品成了讲述视觉故事的手段。主角的某个物品中隐藏着他的秘密谋杀，而对手们使用的物品能够制造出“千钧一发的时刻”，使得秘密几近暴露

其他的悬念事物可能只是次要的干扰，在一组场景的情节中，要么是障眼法，要么是角色行事的借口。《怪尸案》（1955年）中那扇松动的壁橱门就是一个例子，纯粹是转移人们注意力的障眼法。《夺魂索》中鲁伯特遗留下的一顶帽子，使得他去而复返——一个让他回到公寓，并将故事继续下去的借口。

在我的电影《手机追踪》（2008年）中，两名罪犯，亚当和马特，没有注意到，在谋杀大卫的过程中，手机从大卫的口袋里掉了出来，它随时可能被人发现。人们找到这部手机，越来越意识到它是属于大卫的，此时，我构建了许多千钧一发的场景——手机不可避免地会导致人们发现大卫已经被杀了。

《科洛弗道10号》的导演丹·特拉切滕贝格，把使用悬念事物比作电脑游戏。益智或冒险游戏使用物体作为玩家互动和推进故事的一种方式。一个物体可以与另一个物体组合，创建一个新工具，用在角色身上，或用来帮助角色逃离。《科洛弗道10号》的大部分场景都是米歇尔收集物品，组造各种各样的逃生工具。（参见第二十二章对特拉切滕贝格的完整访谈。）

让我们来看看希区柯克的电视剧集《再走一英里》（1957年）中的物品。如图15。1所示。

首先，与主角有关的物品是那些一旦被揭露就会泄露秘密的东西：

○袋子——装着尸体。

○绳子——绑住袋子以确保安全。

○铲子——用以挖坑掩埋尸体。

○后备厢钥匙——当警察来的时候，被藏起来作为不打开后备厢的借口。

○染血的袖子——也须藏起来以免警察发现。

接下来是与对手（警察和加油站服务员）相关的物品，这些东西会引发“千钧一发的时刻”：

○尾灯灯泡——是警察让他把车靠边的理由，一定要修好。

○螺丝刀——用来修灯泡。

○铁撬棍——用来打开后备厢。

○钞票——警察再度让他把车靠边的理由。

所有这些物体都提供了视觉图符，来稳固电影的悬念。也就是说，依赖这些物品，通过电影银幕上的视觉效果创造出了悬念，因为在特写镜头中强调这些物品很容易为人所理解。

1　无关紧要之事

正如前一章所讨论的，喜剧是使张力变得有趣而不是令人讨厌的基本要素。物品可以用以淡化创伤，使之更具喜剧性。希区柯克称之为“轻描淡写”。